幅栏
先看画面里真正存在的东西
城市画幅适合从边缘信息开始：路牌的尺度、建筑表面的旧痕、树影落下的位置、行人与车辆之间留下的空隙。这些细节能说明空间怎样被使用，却不需要替一座城市下统一判断。
阅读入口
人物画幅更重视姿态、视线、衣着与工作环境之间的关系。若一张图只能说明某个瞬间，就让它停留在瞬间；人物性格、家庭与私人经历不会从表情或姿势中被擅自推断。
旅途画幅关注陌生感的变化：刚抵达时的距离、停留后逐渐熟悉的路径、离开前重新注意到的普通场景。它不等同于景点介绍，而是记录移动如何改变观看方式。
生活
生活画幅往往没有宏大主题。桌面、晾晒、厨房灯光、门口鞋子、等候中的手势，都可以成为理解日常秩序的入口。重点不是制造故事，而是看这些物件和动作怎样彼此照应。
观看建议
第一遍可以只看主体和整体关系，第二遍再回到边缘细节；如果图像信息有限，不必急着寻找“隐藏意义”。幅栏希望读者保留自己的观看判断，同时明确哪些解释只是编辑的阅读角度。
从画面回到环境
单独看人物很容易忽略空间给他的限制。站在门口、坐在车厢、穿过市场或停在路边，身体姿态都会受到周围尺度影响。幅栏因此会把背景当作重要信息，而不是只为主体提供装饰。
反过来，城市画面也不能只有建筑。门被怎样使用、座位有没有人停留、遮雨棚下聚集了什么动作，这些细节会让空间从静物变回生活场所。观看时在“人”和“环境”之间来回切换，往往比寻找一句总结更有收获。
幅栏不追求把每张图解释完。画面真正耐看的地方，往往来自那些没有被标题提前规定的关系，读者可以把自己的判断保留下来。